Произнося это предложение, выражение лица Доренцы постепенно изменялось, пока он смотрел на юношу на сцене. Главный дирижер, известный своим добрым нравом, редко имел такое серьезное выражение лица. В данный момент он искренне смотрел на Ци Му. Хотя он больше ничего не сказал, у него было ощущение, что он ждет его ответа.
Услышав слова Доренцы, остальные четыре судьи повернулись к Ци Му. Им было любопытно, что вдохновило этого молодого человека на создание такой трогательной мелодии.
Ци Му спокойно кивнул.
— Господин Доренца, я был удивлен, что на этот раз использовал «ре мажор». Мне не нужно много говорить о его популярности. На самом деле, я признаю, что знаю каждую ноту произведения наизусть. Если бы вы попросили меня сыграть ее на месте, у меня не было бы проблем.
Откровенные слова юноши заставили концертмейстера оркестра Энтони улыбнуться, ожидая продолжения Ци Му.
— На самом деле, я давно думал… Зачем аллегро после ларгетто? Это такой большой контраст, что я чувствовал себя странно, когда практиковал это в первый раз.
Ци Му давно так думал. На самом деле очень давно. Прежде чем он поступил в Женевскую консерваторию в своей последней жизни, Ци Му больше контактировал с Моцартом, Менухиным, Хейфицем и музыкой других маэстро. В то время он был относительно молод и не мог понять их глубокие эмоции. Поступив позже в консерваторию, он больше соприкасался с музыкой Бетховена. В то же время у него также был контакт с «Концертом для скрипки ре мажор».
П.р.: Иегуди Мену́хин, барон Мену́хин (22 апреля 1916, Нью-Йорк — 12 марта 1999, Берлин) — американский скрипач и дирижёр. Начал заниматься музыкой в три года. Первый сольный концерт с симфоническим оркестром Сан-Франциско дал в 7-летнем возрасте. Я́ша Хе́йфец (2 февраля 1901, Вильна — 10 декабря 1987, Лос-Анджелес) — американский скрипач еврейского происхождения. Считается одним из величайших скрипачей XX века. Начал учиться игре на скрипке в трёхлетнем возрасте и вскоре прослыл вундеркиндом. В возрасте пяти лет и десяти месяцев впервые принял участие в публичном концерте. В возрасте двенадцати лет Хейфец исполнял концерты П. И. Чайковского, Г. Эрнста, М. Бруха, пьесы Н. Паганини, И. С. Баха, П. Сарасате, Ф. Крейслера
Когда Ци Му впервые поступил в колледж в своей прошлой жизни, он чувствовал, что по сравнению со своими одноклассниками у него слишком много дел. Чего ему не хватало, так это не таланта или усердия, а преимуществ, связанных с семейным положением и другими причинами. Таким образом, он удвоил свои усилия, чтобы заполнить пробелы за год. В то же время при интенсивном изучении скрипки у него возникли вопросы по поводу «ре мажор».
Многие молодые скрипачи, впервые испытавшие на себе «ре мажор», отрабатывали каждое движение по отдельности. Но когда наступало официальное выступление, у большинства был оркестровый аккомпанемент, и у них не было возможности непрерывно играть три части.
Но у Ци Му не было много свободного времени в прошлой жизни, поэтому, когда он впервые познакомился с мелодией, он усердно практиковался более семи часов, играя все три движения. При этом он обнаружил, что немедленно переходить от аллегро к ларгетто было действительно неловко, ах!
С оркестровым сопровождением это было не так очевидно, а без него изменение было настолько резким, что он этого и не понял в тот момент.
Ци Му долго изучал это произведение в своей прошлой жизни, но так и не понял его как следует. Однако теперь, когда у него было абсолютное чувство звука, он вдруг понял, что, может быть… от адаптации произведения может быть еще больше пользы?
Вообще говоря, только композиторы и дирижеры могли гармонично обработать произведение, потому что их хороший слух и контроль над каждой нотой были за пределами возможностей обычных музыкантов.
Ци Му, конечно, не был обучен в этой области, но это не помешало ему, ведь у него был абсолютный слух.
Услышав его ответы, члены жюри удивленно переглянулись.
Концертмейстер Энтони снова спросил:
— Вы действительно запланировали адаптировать эту произведение только сегодня?
После того как Ци Му снова подтвердил это, даже второй дирижер Мотл вздохнул и сказал:
— Ну, после десятилетий тренировок мое чувство звука абсолютно, но даже я не могу адаптировать музыку Бетховена за такое короткое время…
Третий дирижер, Назарт, пошутил:
— Если у кого-то и был врожденный абсолютный слух, так это у Остона Бертрама.
После нескольких смешков Доренца посмотрел на Ци Му на сцене, все еще спокойный и торжественный. Медленно, медленно он улыбнулся, затем кивнул.
— Маленькая семерка, у тебя очень тонкий ум. Я в шоке, что ты можешь уделять столько внимания такой маленькой проблеме с ритмом. Возможно, оригинальная симфония Бетховена более великолепна, но я лично думаю, что ваше скрипичное соло вызывает больше страсти.
После паузы Доренца улыбнулся и сказал:
— Маленькая семерка, спасибо, что подарил нам эту замечательную «ре мажор». Интересно, не хотел бы ты хорошенько поужинать со мной в эту чудесную новогоднюю ночь? Добро пожаловать в мой дом!
Ци Му был ошеломлен, когда услышал эти слова, и свет вспыхнул в его сердце, когда он отреагировал, внезапно осознав: «Доренца принял его?!»
Но затем красивый молодой человек покачал головой и ответил с улыбкой:
— Спасибо за приглашение, господин Доренца, но сегодня вечером я собираюсь провести новый год с мастером Лэнсом.
Услышав это, Доренца больше ничего не сказал. У него была собственная жена и дети, с которыми он мог праздновать, в то время как Лэнс был один в Вене. Хорошо, что у этого ребенка было намерение сопровождать его.
Когда Ци Му начал уходить, он открыл дверь в концертный зал только для того, чтобы услышать, как Такерман в шутку сказал на его пути:
— Итак… Мы провели такое грандиозное собрание по набору персонала и, наконец, выбрали Ци Му? Эй, Мотл, не смотри на меня. Как думаешь, кто-нибудь сможет сыграть «ре мажор» лучшего этого парня? Я не верю! Если в этом мире так много гениев, неужели все они действительно будут сосредоточены на нашем собрании по набору Wei Ai?
Как только Ци Му вышел, Энтони сказал:
— Нет, Такерман. На самом деле, сегодняшнее собрание по набору персонала не прошло даром. По крайней мере, у него есть еще одно преимущество… Это позволило мне действительно увидеть силу ребенка. Я думаю, что после того, как я уйду из оркестра, ребенок обязательно возьмет участников оркестра и выведет Wei Ai на новую высоту.
Вздохнув, Назарт улыбнулся и сказал:
— Это действительно эпоха талантов! Энтони, я действительно думаю, что мы родились на десятилетия раньше. В эту эпоху есть Остон Бертрам, Кристель, Дженни и Ци Му. Как молоды они и как стары мы! Но самое счастливое — наблюдать за их подъемом. Я верю, что Ци Му станет следующим Кристелем!
Услышав это, шаги Ци Му остановились, и он с удивлением посмотрел на Назарта.
Русский дирижер даже сравнил его с Мин Чэнем, Кристелем и Дженни, руководителем симфонического оркестра в Дрездене. Такая оценка была слишком высока для нынешнего Ци Му.
Но в следующую секунду слова Доренцы полностью потрясли его.
— Мой дорогой Назарт, ты думаешь, этот ребенок станет следующим Кристелем? Может быть, в мире и есть второй Кристель, но, пожалуйста, поверьте мне, я думаю… В мире никогда не будет второго Ци Му!
Яркий, нежный солнечный свет сиял через лестничное окно здания Ассоциации друзей музыки, позолотив черные волосы юноши золотым ободком. Когда засиял свет, его глаза медленно открылись, и Ци Му уставился на добродетельного дирижера в концертном зале. Но дирижер, казалось, слегка улыбался в его сторону. В следующее мгновение дверь со щелчком закрылась. Но голос Доренцы еще долго звучал в ушах Ци Му.
Много лет спустя эта поговорка станет известной в Wei Ai.
«В мире никогда не будет второго Ци Му!»
http://bllate.org/book/13108/1159923
