Пролог. «Куртизанки в сапогах» (Часть 1)
Вторая встреча в этой истории началась с одного наполненного стрекотанием цикад полудня.
Во время летних каникул состоялась одновременная мировая премьера нового фэнтезийного блокбастера от некоего известного на весь мир режиссера. Еще за два месяца до этого отечественный дистрибьютор фильма объявил в киноиндустрии о наборе команды для китайского дубляжа, и Тань Имин во главе своей Студии «Имин Цзинжэнь», пройдя несколько раундов пробного озвучивания, наконец заполучил этот крупный заказ.
При дубляже проекта уровня S+ одно лишь соглашение о конфиденциальности на китайском и английском языках насчитывало более тридцати страниц, а дополнительные пункты исчислялись десятками.
Подписывая договор, Тань Имин в шутку бросил стоявшему рядом ассистенту, что «папик-спонсор» мог бы сразу изобрести стиратель памяти в виде ручки — точь-в-точь как в «Людях в черном»: нажал, пронесся яркий всплеск белого света, и все всё позабыли, разом решив проблему утечек с самого корня.
Кто же мог предположить, что юный ассистент, которому едва исполнилось двадцать, переспросит:
— А что такое «Люди в черном»?
— … — вздохнул Тань Имин. — Это пропасть поколений.
Ради скорейшей отправки на цензуру под озвучку фильма отвели всего три дня.
Кинодистрибьютор проявил исключительную осторожность: все черновые видеоматериалы были снабжены черными масками, и свободным оставалось лишь небольшое кольцо в районе губ актеров.
Когда актер на экране открывал рот, актер озвучки по ту сторону экрана должен был синхронно открывать свой. Помимо этого, ни сюжет, ни декорации, ни выражения лиц и движения персонажей, ни реквизит — ничего из этого им не было известно.
Черт побери, это ведь проверяло вовсе не их навыки дубляжа, это явно испытывало на прочность их способность воображать…
У Тань Имина был роскошный тембр, и он особенно мастерски умел воплощать образы эдаких свободолюбивых и ветреных персонажей, поэтому режиссер лично назначил его голосом главного героя. У этого персонажа было огромное количество монологов, профессиональные термины звучали чертовски косноязычно, а сам он при этом совмещал обязанности звукорежиссера… За эти трое суток он почти не сомкнул глаз.
Сдав финальную звуковую дорожку кинокомпании, Тань Имин от усталости рухнул лицом вниз в комнате отдыха и проспал ровно двадцать часов.
Когда он проснулся, на дворе уже стоял второй день после полудня.
Он собирался было вернуться к работе, но ассистент свирепо округлил глаза и вытолкал его из кабинета.
— Брат Мин! Тебе нужно чередовать труд и отдых!
Членов в их студии было немного, к тому же атмосфера отличалась сильным анимешно-гиковским уклоном, так что четкой субординации не наблюдалось — из-за этого даже какой-то несчастный помощник смел «орать» на него, своего босса.
Тань Имин был прирожденным трудоголиком и парировал:
— Если я не буду работать, с помощью чего наша компания станет платить за аренду в следующем квартале?
Офис их компании располагался в тихом переулке посреди шумного мегаполиса. Традиционный пекинский сыхэюань в два двора: черепичные крыши, серые кирпичные стены, петляющие потаенные тропинки, зимой тепло, летом прохладно. Какой бы заказчик ни пожаловал сюда в гости, каждый непременно с восторгом отзывался о здешнем «вкусе и стиле».
Разумеется, арендная плата тоже обладала весьма «изысканным вкусом».
У дверного проема лениво разлеглась крупная игуана, превосходящая длиной руки, а обхватом талии толще тех же рук. Она содержалась на полувольном выгуле — к ее лодыжке крепилась лишь длинная цепочка толщиной с зубочистку, и рептилия служила живым талисманом их студии.
Тань Имин небрежно засунул игуану за пазуху, поглаживая ее прохладное тельце и ласково приговаривая: сынок, мол, сынок.
Игуана вела себя на редкость послушно: передними лапками она цеплялась за его воротник, подбородок покоился на плече, а пара холодных вертикальных зрачков устремлялась в пустоту. Во рту она жевала тонко нарезанные полоски капустных листьев, смакуя их снова и снова, что придавало ей вид истинного просветленного божественного ящера.
Тань Имин обратился к сынку:
— Пошли, Дабао, составишь папе компанию в студии звукозаписи!
Он полагал, что ящерица не обратит на него никакого внимания, но старший сынок вдруг неожиданно разинул пасть, высунул длинный язык, и кончиком ловко сорвал самую маленькую пуговку у него на воротнике!
Тань Имин от неожиданности даже вздрогнул — сила укуса у игуан достигала нескольких десятков килограммов, так что на этот раз сынок проявил снисходительность и не наградил его «поцелуем истинной любви», что уже можно было считать проявлением сыновней преданности.
Младший ассистент поспешно произнес:
— Брат Мин, видишь, даже Дабао призывает тебя немедленно пойти отдохнуть.
Тань Июню ничего не оставалось, кроме как покинуть звукозаписывающую студию.
Оказавшись внезапно свободен, Тань·трудоголик·Имин от нечего делать некоторое время слонялся по офису, совершенно не представляя, чем теперь заняться.
Кто-то высказал в его адрес шутливое недовольство:
— Брат Мин, мы же давно говорили тебе завести пару, а ты упрямо твердил, будто ищешь ту, что сможет стать мачехой для твоего любимого ящера… У какой же молодой леди окажутся настолько специфические вкусы? Смотри-ка, теперь ты даже человека, который скрасил бы твое одиночество, найти не можешь.
Тань Имин хитро улыбнулся:
— Кто сказал, что у меня нет барышень? Дяочань, Чжаоцзюнь, сестрицы Цяо — вот захвачу Королевство славы, тогда и пожалую им титулы четырех наложниц, шести благородных госпож да восьми утонченных наложниц…
— А как же императрица? Императрица кому достанется?
Тань Имин похлопал игуану за пазухой и со смехом произнес:
— Это уж как сынок решит. Кого он полюбит, тот единолично и завладеет императорской милостью, блистая красотой во всей задней половине дворца!
Все дружно выдали:
— ……
По правде говоря, они искренне сомневались, что босс Тань в этой жизни вообще найдет себе пару…
Младшая помощница извлекла откуда-то откуда ни возьмись билет и с брезгливым видом заявила:
— Брат Мин, раз уж тебе совсем нечем заняться, не сходить ли в театр?
— На что? — без всякого энтузиазма отозвался Тань Имин. — На драму?
— Нет. — Помощница помахала билетом перед его глазами. — Сегодня в семь вечера, Театр Шаньхэ, Куртизанки в сапогах — мюзикл.
Это был билет с на редкость примитивным дизайном: вырезанные с помощью грубого «лассо» силуэты пестрили зазубринами, и создавалось впечатление, что дизайнер владел лишь простейшим редактором фотографий.
Билет отпечатали на самой обычной уличной бумаге для листовок, причем название пьесы и места были вписаны от руки. Впрочем, почерк оказался размашистым и лихим, проступающим сквозь бумагу — с первого взгляда угадывалась рука молодого парня.
Поверх билета красовалась тускло-красная печать с расплывчатыми чернилами.
Тань Имин долго всматривался, пытаясь разобрать напечатанные мелкие буквы, и наконец с трудом прочел: Внутреннее пригласительное, перепродаже не подлежит, исключительно для учебного обмена.
Вертя в руках этот «билет», у которого даже края были заляпаны маслом, Тань Имин приподнял бровь и поинтересовался:
— …И откуда это чудо?
— У меня дома живет один квартирант, учится в городской академии танца… Я случайно краем уха услышала: кажется, несколько студентов своими силами затеяли мюзикл. Переделка зарубежного произведения, без всяких авторских прав, репетируют тайком для собственного удовольствия. Они арендовали подмостки какого-то там Театра Шаньхэ, широко рекламировать не смеют, вот и напечатали пачку билетов — рассылают родственникам, друзьям, соседям…
Тань Имин никогда прежде не бывал на мюзиклах, и единственным его познанием в этой области оставался тот самый всем известный фильм Звуки музыки.
Он уже собирался отказаться, но неведомая сила заставила его вопреки всему протянуть руку за билетом и произнести:
— Если будет время, я загляну.
Театр Шаньхэ — название звучало солидно, но на официальном сайте черным по белому значилось: «Босс родом из Шаньси, а боссиха — из Хэбэя, поэтому театр и назвали Шаньхэ».
Тань Имин выехал из дома и по несчастливой случайности угодил в вечерний час пик. Петляя по переулкам, он все же успел добраться как раз к началу мюзикла.
Театр Шаньхэ обладал почтенной историей и слыл в профессиональных кругах знаменитым «малым театром».
Сама фраза «малый театр» подразумевала не только скромную площадь и небольшое число зрительских мест. Другим ее значением была «независимая, авангардная, бунтарская и новаторская» форма театрального выражения.
Отечественное движение малых театров заросло в начале восьмидесятых годов прошлого века; будучи дополнением и ответвлением мейнстримных театральных форм, оно не было оковано слишком большим количеством жестких рамночных правил.
Тань Имин подумал: интересно, какого же происхождения эти студенты, раз им удалось уговорить владельца Театра Шаньхэ бесплатно предоставить сцену кучке бедных учащихся.
В Театре Шаньхэ насчитывалось всего три зала, и самый крошечный из них вмещал лишь сотню человек.
Однако сейчас даже этот стоместный зал не был заполнен до отказа… К тому же, куда ни кинь взгляд, большинство зрителей составляли юные лица двадцати с небольшим лет — сразу видно, пришли поболеть за своих студенческие компании.
Слева щебетание, справа болтовня. Девчонки сбивались в кучки, успевая за минуту сменить три темы для разговора.
Тань Имин отличался красивой и мужественной внешностью, изысканными манерами; он был одет по-взрослому элегантно, но без малейшего налета вульгарности или приторности. Сидя посреди стайки этих юных пташек, он чувствовал себя настолько приметным, словно какая-то ярко сияющая светящаяся медуза, притягивающая к себе бесчисленные взгляды.
Заметив, что сидящая рядом девушка украдкой поглядывает на него, Тань Имин с открытым видом повернулся к ней и с улыбкой бросил «привет».
Юная девчушка испуганно вздрогнула, поспешно отвернулась, выпрямила спину и с окостенелым видом принялась обсуждать со школьной подругой внетеатральные сплетни.
Тань Имин навострил уши и с удовольствием прислушивался некоторое время, почерпнув немало полезной информации.
Девушки болтали о том, что сегодня на сцену выйдут студенты выпускного курса отделения музыкального театра Хуачэнской академии танца. Хуачэнская академия танца являлась ведущим профессиональным танцевальным вузом страны, причем именно это учебное заведение первым открыло у себя профильное отделение музыкального театра.
Поставленный ими сегодня мюзикл Куртизанки в сапогах с момента своего дебюта на Бродвее в 2013 году собрал урожай из двух высших наград театральной индустрии — премий Тони и Лоуренса Оливье. В истории фигурировали два главных героя: один — отпрыск обувной фабрики на грани банкротства, пожелавший вырваться из глуши и начать новую жизнь в мегаполисе. Другой — сексуальная и соблазнительная ночная королева. Роль ночной королевы исполнял староста группы музыкального театра: с отличной внешностью и прекрасными данными, ростом метр семьдесят восемь и длиной ног метр восемьдесят пять.
Тань Имин: «…???» Погодите-ка, с математическими способностями здесь точно всё в порядке?
Он едва сдержался и вступил с ними в разговор:
— Простите, а как этому старосте удалось отрастить ноги длиннее собственного роста?
— Это же художественное преувеличение! Преувеличение! — у девчушки покраснело лицо, и она принялась жестикулировать. — Ну и что такого, если у красивого человека ноги чуть длиннее?
Тань Имин невольно усмехнулся, подумав, какие же эти девчонки забавные. Впрочем, стоило отдать должное их старательной рекламе: Тань Имину до жути захотелось воочию увидеть, насколько же ослепительным на сцене окажется тот самый легендарный староста с парой бесконечных ног.
Ровно в семь часов занавес поднялся точно по расписанию.
Тань Имин поспешно отбросил посторонние мысли, изо всех сил стараясь сосредоточиться на сцене.
Сюжет первого акта был прост.
Главный герой — наследник фабрики по ручному изготовлению обуви, не желавший прозябать в провинции, сам отправился жить в большой город, где начал новую главу своей жизни. В один прекрасный день ему позвонили родные: отец скончался, оставив после себя лишь погрязшее в долгах обувное производство с залежей нераспроданной продукции.
Молодой человек ломал голову над тем, как вернуть это крошечное предприятие к жизни, и как раз посреди этих терзаний глубокой ночью он «героически спасает красавицу», выручив только что отработавшую ночную смену куртизанку.
Эта ночная куртизанка — соблазнительная и статная, облаченная в высокие кожаные сапоги выше колен и плащ чуть ниже ягодиц, с экстравагантным макияжем — производила незабываемое впечатление.
— Рада знакомству, — легко приоткрыв губки и бросив томный взгляд, произнесла она. — Я Лола.
С той самой минуты, как эта королева появилась на сцене, по зрительному залу прокатилась волна приглушенного шепота.
Причина была очевидна: эта самая «курцизанка в сапогах» по имени Лола из спектакля… оказалась мужчиной! И хотя у этого актера были утонченные, красивые черты лица, на первый взгляд действительно казавшиеся несколько андрогинными, его отчетливо выступающий кадык и обладающий невероятной пробивной силой тенор не оставляли сомнений в его истинном поле.
Трансвестизм, женоподобный мужчина, дрэг-квин… Подобные реплики, сочившиеся дискриминацией, зазвучали во всех уголках театра.
Словно желая усилить эффект, под быстро сменяющийся ритм фоновой музыки на сцене одновременно вспыхнули восемьдесят боковых прожекторов, ослепительно режущих глаза.
И прямо в этом потоке света актер единым взмахом сбросил верхнюю одежду, обнажив туго обтягивавшее фигуру мини-платье в пайетках!!!
Короткое платье оказалось донельзя узким, а в районе груди находились поддельные силиконовые вставки, образовывавшие глубокую ложбинку между фальшивыми молочными железами. При этом тонкие каблуки сапог на его ногах достигали десяти сантиметров в высоту — сумей кто другой их надеть, вряд ли смог бы даже просто передвигаться.
Однако стоявший на сцене юноша двигался в невероятно чувственном танце, а его длинные ноги были до крайности гибкими. Сопровождаемый двумя ангелами-танцовщиками, он то взмывал ввысь, то подпрыгивал, грациозный словно чувственная кошка, ретивый олень или гордый лебедь…
Почти вся хореография в этом представлении была сосредоточена на нем… точнее, на «ней».
При столь колоссальной физической нагрузке сопровождавшие его танцоры-ангелы уже тяжело дышали, но эта королева в сапогах сохраняла поразительно ровное дыхание, а ее звонкий, пленительный голос не фальшивил ни на ноту!!
Постепенно пересуды в зале стихали, затихали, пока в конце концов каждого зрителя полностью не захватили её пение и танец.
Он — Лола, он — дрэг-квин, и он каждым дюймом своего тела демонстрирует собственную уверенность и красоту!
Тем временем в каком-то углу зрительного зала Тань Имин хмуро всматривался в сцену, не отрывая глаз от этой ослепительной фигуры.
…Интонации при произнесении реплик… мощь вокальной подачи…
Тань Имин готов был поклясться: он впервые за долгое время пришел в театр на мюзикл.
Но будучи профессиональным мастером коммерческого дубляжа, его слух никогда бы не солгал ему — он абсолютно точно где-то уже слышал этот голос!
Автор хочет сказать:
Пейринг этой истории: обладающий сексуальным голосом бог коммерческого дубляжа (актив) и невероятно гибкий с потрясающе красивым голосом актер мюзикла (пассив).
Это история о воссоединении после разрыва, о воплощении тайной страсти и о взрослении. Немного с кислинкой, немного со сладостью.
Эта работа несколько отличается от моего прежнего стиля, и я сердечно благодарю вас за то, что вы заглянули почитать ее.
ПС: Все персонажи вымышлены и не имеют реальных прототипов, однако все упомянутые мюзиклы существуют в реальном мире. Если кто-то заинтересуется описанными постановками, добро пожаловать в театр на просмотр~~
http://bllate.org/book/26133/3129775
Готово:
